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李靓:“OVERSIZE”风格在当代女装设计中的应用

  • Update:2010-12-13
  • 来源: 装饰杂志社
秀设计·设计秀
李靓:“OVERSIZE”风格在当代女装设计中的应用
编者按:本期橘子社区将介绍来自清华大学美术学院服装艺术设计系09级毕业生李靓的作品。希望进行项目合作的,或希望获取作品高质量图片的,请登陆本网邮箱与小编联系,我们将为以最快的速度为您找到优秀的他(她),为您搭起合作的桥梁。
 
 
作者:李靓
作品:《MEMORY》
专业:服装艺术设计
指导教师:臧迎春  副教授
 
 设计作品背景及概念
       该系列作品的主题是《MEMORY》,其灵感主要源于少时的老照片。这些照片记录了80后人群童年的成长过程,浓缩了他们成长经历,引发了笔者关于年少的一些回忆。比如幼儿园时关于背带裤的回忆,上学时关于背包的回忆,成长的阶段关于穿着母亲衣服和高跟鞋的回忆等等。笔者以这回忆中的细节为着眼点,将它们夸张放大和融合,衍生出这个系列的作品。
        该系列作品主要是体现笔者对于幼童时期至青春期这十几年间的成长记忆,通过不同的元素,不同的配搭体现由童年到少年不同时期的特点。
        整个系列作品一定程度上融入了“OVERSIZE”风格,但是并不是单纯地将服装的衣身构架和内空间放大,也不是传统意义上“OVERSIZE”风格的直线剪裁,而是融入了许多其它的设计语言。服装的局部构成、装饰细节以及整体搭配上都体现出了当代的“OVERSIZE”风格。
 
设计与造型实验:
    为了进一步了解OVERSIZE风格在造型结构上的特点,设计者进行了一系列尝试。针对当代OVERSIZE风格的多元化,在表现OVERSIZE风格时尝试了不同的面料、不同的结构、不同的搭配方式。试图运用衍生出的OVERSIZE风格与自我风格相结合,完成一系列设计。
1.面料造型实验
    最初的造型实验选用易于塑型的白坯布作为主要面料,以三维立体剪裁为主,试图通过直接的面料与人体的空间上的调整,探索服装与人体间的空间关系。
 
 
初步白坯布造型实验
    通过初期的白坯布造型实践,笔者发现进行三维空间的立体剪裁时,人体与服装间的空间大小比较难掌握。在立体剪裁的过程中,OVERSIZE”风格服装所要求的较大的内空间容易被忽视,服装总是被做得比较贴合人体;服装的外廓形构筑感强烈。且笔者容易被人体结构分散注意力,过分关注表现服装的曲线结构。
    在进一步的试验中,笔者决定采用披挂的方法,将一块或多块布先固定在肩,其他部分自然下垂或随意造型,产生一些随意自然的形态。在使用白坯布的同时也使用雪纺这种轻薄软质面料。
 
造型实验
    通过这种方法所做的形态有一定的偶然性,服装廓形往往不会按照预定的那样发展。但是这样所得的形态更加自由,服装整体的不定性以及内空间的大小也更符合OVERSIZE风格的标准。
2.图纸设计实验
    通过直接的面料造型实践,笔者对于OVERSIZE风格服装的内空间、及结构都有了较实际的了解。并且通过运用不同质感的面料塑造OVERSIZE风格的造型,对于如何用不同材质塑造OVERSIZE风格服装的外廓形也比较了解。在实际的造型操作中,一些独特的细节给笔者带来了一些启发,为图纸设计带来了灵感。
 
图纸设计练习1
    针对OVERSIZE风格中比较常见的服装构架尺寸的放大,笔者也进行了一些设计练习。图纸设计练习2中的服装既是将常规服装尺寸进行一定程度的放大,并对服装的某些细节和结构进行了调整。图纸设计练习2中的服装廓形不像图纸设计练习1中的那样整,内部结构的变化也相对丰富。
图纸设计练习3
    除了上述的两种情况,“OVERSIZE”风格也有很多更为自由的表现形式。图纸设计练习3就是将OVERSIZE风格与其他设计元素结合在一起,服装也不是整体被放大,而是有选择地进行夸张放大。这样的表现形式更为自由,有助于开阔思路。
 
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