南阳汉画像石装饰性特征中的空间语言分析

        南阳汉代画像石的空间语言包括“黑”“白”处理、空间的想象、空间移接、空间的开合、空间的感受、四维和五维空间，是装饰绘画造型要素的重要组成部分。

一、“黑”“白”处理

        在中国的传统绘画中，把“落墨处的实体形象称为实和黑，空白部分称为虚和白。提出了‘虚实相克’，‘计白当黑’，‘摆实就是布虚，布虚就是摆实，落墨处黑，着眼处却在白”[1] 的理论。在南阳汉画像石中，“黑”就是指形象——实体，“白”就是指背景——空间，“黑”与“白”的关系是对立统一的关系，首先表现在“实体与空间相互排斥：实体不是空间，空间也不是实体”。其次是“它们相互依存：空间是实体存在的依据，实体是空间存在表现”。第三是“它们相互制约：空间的分配决定实体的构成，实体的构成又影响着空间的组织”。第四是“它们相互渗透：实体占据空间，空间也可以具有实体那样的形象性”[2]。在《四方连续三角形图案》（图1）画像石中，通过实体部分的三角形的四方连续，形成凸起部分的图案为两个，三个三角形的组合形的二方连续。在凹面部分相应形成方向相反的三个，两个三角形的组合形的二方连续，这是凸面部分（“黑”）的副形，也就是“白”的部分。从而使画面形成方向相反的两组三角形的运动趋势，体现出“黑”与“白”的对立统一关系。