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南阳汉画像石装饰性特征中的空间语言分析

  • Update:2012-07-26
  • 庞国华,广州美术学院建筑与环境艺术设计学院
  • 来源: 《装饰》杂志2012年第6期
内容摘要
本文以南阳汉代画像石为研究对象,通过分析其装饰空间的表现形式,阐述南阳汉代画像石的装饰空间语言,揭示其内在的装饰规律,以供借鉴。

        南阳汉代画像石的空间语言包括“黑”“白”处理、空间的想象、空间移接、空间的开合、空间的感受、四维和五维空间,是装饰绘画造型要素的重要组成部分。


一、“黑”“白”处理

        在中国的传统绘画中,把“落墨处的实体形象称为实和黑,空白部分称为虚和白。提出了‘虚实相克’,‘计白当黑’,‘摆实就是布虚,布虚就是摆实,落墨处黑,着眼处却在白”[1] 的理论。在南阳汉画像石中,“黑”就是指形象——实体,“白”就是指背景——空间,“黑”与“白”的关系是对立统一的关系,首先表现在“实体与空间相互排斥:实体不是空间,空间也不是实体”。其次是“它们相互依存:空间是实体存在的依据,实体是空间存在表现”。第三是“它们相互制约:空间的分配决定实体的构成,实体的构成又影响着空间的组织”。第四是“它们相互渗透:实体占据空间,空间也可以具有实体那样的形象性”[2]。在《四方连续三角形图案》(图1)画像石中,通过实体部分的三角形的四方连续,形成凸起部分的图案为两个,三个三角形的组合形的二方连续。在凹面部分相应形成方向相反的三个,两个三角形的组合形的二方连续,这是凸面部分(“黑”)的副形,也就是“白”的部分。从而使画面形成方向相反的两组三角形的运动趋势,体现出“黑”与“白”的对立统一关系。

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