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中国玻璃三千年

  • Update:2011-01-04
  • 尚刚
内容摘要
内容提要:主旨在借助实物和文献,简述中国古代玻璃的缓慢发展及清代玻璃的突飞猛进。此前,对中国古代的玻璃异名和成份略作解说,此后,又对中国玻璃史揭示出的历史、文化、艺术问题稍有归纳。


四、结语
1、中国虽非玻璃的发祥地,但早期产品每为中国独有的璧、剑饰等,这在提示,中国玻璃有独立的起源。


2、考古学提供了春秋战国时代的西方玻璃,再次证实中西文化交流早于西汉时的丝绸之路开通。


3、立体作品中,器皿是核心。配方的落后令中国玻璃器皿的适用性往往不高,这严重困扰玻璃艺术的发展。一旦配方改进,情形便大不相同,隋唐是一例,清代更说明问题。


4、中国的玻璃发展缓慢。重要的原因自然出在配方,但仍有两点不该忽视:一为中国的瓷器长期独步天下,而瓷器的用途与玻璃相近,但适用性高过玻璃;二为瓷器往往比玻璃造价更低廉、效果更优雅,而节民爱物、典雅含蓄是中国古来崇尚的核心观念。


5、被推测为何稠配方的玻璃没有被长期延续,应当与中国瓷器的持续发展、成就辉煌有关。


6、不晚于玻璃初起的战国时代,中国玻璃开始摹仿玉的效果,此风延续至清,缺玉的宋、明如此,多玉的清代亦然。


7、与同时代的制品比较,中国玻璃大多相对简素,即令在热衷炫耀技巧、推崇繁缛琐细的清代宫廷玻璃中,只有珐琅彩的装饰面貌与主流同风。究其原因,当与玻璃材质坚硬,难以雕琢有关。而珐琅彩采用手绘方式,较少技术的羁绊。


8、工艺美术、艺术设计的作品风貌应与材料有天然的联系。玻璃的材质细腻美妙,因此古代的中外杰作总联系着制作的精细考究。当代若干玻璃作品偏于粗犷豪放,这或与材料的本质悖离。


尚刚    清华大学美术学院   

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