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刘巨德:美的信仰--吴冠中抽象美解读

  • Update:2010-08-30
  • 刘巨德
  • 来源: 装饰2010年第8期

上个世纪八十年代初,吴冠中先生给装璜系学生上人体课时,课堂上一位女模特,裸体侧躺在模特台上,腰身修长,胸胯丰满。吴冠中先生激动地对学生讲:“大家看,这是三百里大道,从一座高峰通向另一座高峰,三百里,不能短,只能长。” 学生们被他的讲话所吸引,因为学生眼中所关注的是一个人体或人体比例,解剖结构、色彩节奏、体量韵律等,谁也没想到人体与三百里大道有关系。但这对于吴冠中来说,人拟物化,物拟人化的思维,亦如呼吸空气一样自然和本能。他把黄土高原视为一群卧虎,江南民居视为瀑布,水乡白墙上发现了女王……一堆城外的垃圾,也错认为是残枝败叶的荷塘。他常说:“艺术源于直觉和错觉,错觉是绘画之母”。三百里大道的人体,反映出女裸体在吴冠中眼中已是某种曲线关系的联想,目的是启发学生感受认识女裸体的舒展美,把学生带入了纯粹的抽象境地。正如塞尚视树木、山峦、人体、苹果,都是由相同意义的曲线所构成。从他开始,绘画不再是照自然表象去塑形,而是调节其抽象关系。通常一条抽象的曲线是多义的、泛形的,是什么物也是多重的、可变的,故引起的联想也常是多向的。对于吴冠中来说,一条曲线是什么物象并不重要,重要的是所构成的抽象关系是否美,是否有生命力。抽象的形、色、线犹如一个空框,万象皆聚在有无间。

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