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《印象派绘画中的时尚女性与巴黎消费文化》

  • Update:2010-06-04
  • 蕴理
  • 来源: 装饰杂志2010.6



作者:[美]露丝•E. 爱斯金
译者:孟春艳
出版社:江苏美术出版社
出版时间:2010年1月

         在一个门外汉看来,评判一件艺术作品的好坏,最有价值的信息,往往是它的售价,它与生活场景的关联,或是创作者传奇的生活经历,而“文人雅士”们却竭力避免作品与这些外在因素的关系,在他们看来,这其中夹着一条高雅文化与庸俗艺术的沟壑。
        在19世纪后期,对印象派与马奈的正面言论,其立足点多在于画面的自律,在笔触的自然细腻,光影的微妙错落,色彩的鲜明有力,而它们与巴黎现代都市生活的关系,却很少谈及,这可以看成是现代主义艺术源起时批评的一种策略,用以维系当时前卫艺术的高雅地位。
       本书切入的角度恰恰相反,它力图将印象派和马奈重新还原到19世纪巴黎的城市背景中。19世纪60年代之后兴起于巴黎的消费文化,尤其是其中的平面广告、时装插画、新闻图册、商品展示等,都是这些前卫艺术兴起的历史语境,无论题材还是构图,它们都有密切的关联,在这一点上,作者作了敏锐的分析。
        另一个切入点是现代城市生活中的女性角色变化,作者细心地考察画作中的女性形象及其身份含义,从一个别样的角度来探讨现代性与女性地位之间的纠葛。本书从两种方式来开展调查:一是分析以女性参与现代生活为题材的艺术作品;二是论证印象派作品中很多画作其实也提供了女性观看的视角。从这两个切入点看,本书是一部社会艺术史和女性艺术史的研究。(蕴理)