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马歌林:装饰艺术家协会与1925年装饰艺术博览会

  • Update:2010-09-10
  • 马歌林,周志译
  • 来源: 装饰2010.09
内容摘要
The Society of Artist-Decorators and the 1925 Exposition des Arts Décoratifs, 1918-1925

by Victor Margolin, translated by Zhou Zhi

一、展会的前奏


在法国的美学等级中,美术的地位一直都要比设计和装饰艺术高。法国装饰艺术家想在该等级之外获得认同,便于1901年成立了“装饰艺术家协会”(Society of Artist-Decorators,简称SAD),每年举办自己的沙龙来展示家具、陶瓷和玻璃设计品,而不用再活在美术的阴影之下。受慕尼黑工作室(Munich Workshops)1910年在d’Automne沙龙上举办的家具展的鼓舞,早在1911年,SAD就计划在巴黎举办国际装饰艺术品展览会。在那次展示中,巴黎人第一次见识到成组的家具,而不再是单品。考虑到来自德国的竞争,他们计划在展览中涉及法国所有的装饰艺术和建筑。SAD原本打算在1915年开展,但是由于第一次世界大战的影响,展览最终被推迟到战后的1925年。最初的计划书中要求所有的设计必须是现代的,禁止对旧有样式的抄袭和模仿,但是当展览最终举办的时候,很多参展者都忽视了这些要求。

罗伯特·鲍菲尔斯设计的宣传招贴

一方面,德意志工业同盟力推为大批量生产而做的设计;另一方面,因为无法与英国和德国在廉价产品的大规模生产上相抗衡,法国政府决定支持奢侈品生产作为法国制造业的主要部分。结果,SAD在本次展会上仅给大批量生产投以极少的关注,而且展品也不像德国那样具有现代风格。尽管许多评论家意识到了人们对现代感产品的需求,但大多数法国装饰艺术家却坚持寻求现代风格与国家传统的融合。这在当时艺术领域的“回归现象”(retour a l’ordre,即return to order,特指一次大战后欧洲艺术中出现的一种现象。这个名词来自于法国著名艺术家、诗人让·考克托(Jean Cocteau)1926年出版的Le rappel a l'ordre一书。一战对欧洲社会产生了巨大的冲击,在艺术领域中出现的一种倾向就是拒绝立体主义、未来主义等战前艺术那种过于激进的造型语言,转而推崇具有传统秩序感的古典主义。“return to order”即被用来描述这一现象。)中就体现得很充分。与“新艺术”的精致装饰不同,“回归现象”更多地从古典主义和理性主义中继承了相对更为保守的风格。很多人认为,古典主义和理性主义构成了法国艺术的核心。

虽然SAD沙龙中的大多数展品都是奢侈品,但自1914年之后,在1919年的沙龙上第一次展出了平价家具。只有一少部分设计者接受了这个挑战,而其中一些人与工厂合作,准备在和平时期将设计品投入生产。这其中就有路易斯·休(Louis Süe)和安德烈·马雷(André Mare)小组,他们设计了涂漆灰白杨木(lacquered gray poplar wood)的组合家具。博雷尔与萨瓦里(Borel and Savary),一家曾是战时供应商的航空公司,将这些家具大批量生产。现在,人们可以从休和马雷近期成立的法兰西艺术公司(Compagnie des Arts Fran?ais)订购这些家具。继萨缪尔·宾(Samuel Bing)的新艺术工场(Art Nouveau workshop)以及保罗·波烈(Paul Poiret)的Atelier Martine工作室之后,法兰西艺术公司也涉猎了装饰艺术的各个领域,包括家具、纺织品和小装饰物。他们既装饰商店门面,也为客人单独设计室内饰品。

路易斯·休和安德烈·马雷设计的组合家具,1927

在同一时期,很多其他的工作室也相继建立起来。由勒内·茹贝尔(René Joubert)和菲利普·珀蒂(Phillipe Petit)担任总监的D.I.M.公司将设计的范围拓宽到包括家具、照明、面料和地毯。该公司在飞机内部空间设计上走在前列,开发了金属和木质结构混合的家具,并于1931年在l’Atlantique号游轮上使用。第三家设计种类多样的工作室是Dominique,由安德烈·多曼(André Domin 1883-1962)和马塞尔·热内夫里埃(Marcel Genévrière,1885-1967)在1922年成立。

其他一些依托于巴黎百货公司的私人工作室也争相效仿。由知名装饰艺术家和SAD的积极分子牵头,这些工作室向中层市场提供内饰设计服务和限量版家具。Primavera,春天百货公司(Le Printemps)的应用艺术工作室,由SAD前主席勒内·吉耶雷(René Guilleré,1878-1931)创立,他的妻子夏洛特·肖塞特-吉耶雷(Charlotte Chaucet-Guilleré)任艺术总监。La Maitrise,老佛爷百货公司(Galeries Lafayette)的工作室,由莫里斯·迪弗雷纳(Maurice Dufrène,1876-1955)领导。Pomone,蓬马歇百货公司(Bon Marché)的附属工作室,则由保罗·福洛(Paul Follot)负责。其他百货公司附属工作室还包括依附于卢浮尔大型百货商场(Grands Magazins du Louvre)的Studium工作室,由两个年轻的设计师艾蒂安·科尔曼(étienne Kohlmann,1903-1988)与毛斯·马泰(Mauice Matet,1903-1989)领航。这些工作室定期在SAD的沙龙上展出作品,通常是一系列以实用性为主的装饰房间。此类产品的需求量非常之大,因此他们直到1925年的装饰艺术品和现代工艺博览会(Exposition des Arts Decoratifs et Industriels Modernes)中才能有财力设计并建造属于自己的展区。

展览会夜景
 

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