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建筑:时尚还是永恒?

  • Update:2011-03-15
  • 方晓风
内容摘要
本文试图分析建筑时尚化的原因,找到建筑与时尚的结合点,进而指出在消费文化横行的时代,时尚的本质是一个产业,建筑与时尚背后是共同的商业利益。作者对建筑时尚化趋势进行了批判,希望建筑作为一门艺术能够坚持自身的价值取向。同时,作为公共事件的建筑项目,始终不能回避自身的社会责任。最后,本文呼吁对时尚有更多深入的探讨,打破时尚媒体在这一话题上的话语垄断。

建筑时尚化的趋势
去年,雷姆•库哈斯来到清华大学美术学院做了一场演讲,主要内容是介绍其事务所的作品和设计思路,但这位记者出身的风云建筑师在演讲中不时流露出记者的敏感,以独特视角的照片增添趣味。令人印象深刻的是他对50年前后的两个时代建筑师的形象描述,一幅画面是50年前的建筑师头戴安全帽,胳膊下夹着一卷图纸,站在建筑工地上若有所思;下一幅画面是衣着光鲜的建筑师,在炫目而时尚的空间中悠然面对众多媒体的记者。无疑,前者是工程师的形象,后者是媒体明星,时尚英雄。


确乎如此,建筑师的社会角色随着时间的推移正在发生巨大的变化,建筑师的形象不仅仅出现在专业媒体上,而是频繁亮相于各类大众媒体,其中自然不乏时尚媒体。所谓建筑时尚化是指,一方面建筑师走出了传统的专业界限,涉足时尚设计的领域;另一方面建筑作品本身也日益呈现出时尚化的特征。近20年可能是建筑理论界最为平静的一个时期,没有更多的“主义”冒出来,也没有为了“主义”的争论,类似参数化设计这样的概念都不是价值观层面的讨论。在时尚媒体上,女建筑师扎哈•哈迪德被描述为“时尚女魔头”:“为Chanel设计流动博物馆、为LACOSTE设计女鞋,一向狂妄的扎哈•哈迪德近来似乎成为时尚界的宠儿,而她的最新设计,巴赫音乐厅的内部空间却极具艺术性。扎哈从来不乏攻击性极强、具有理论高度的作品,甚至是反时尚的,也正因为此,她可以玩时尚于掌股。” 最后一句话的逻辑很成问题,但这就是谈论时尚话题的逻辑。


扎哈为迪拜设计的dancing tower                                      扎哈设计的智能厨房系统

传统上,建筑与时尚并没有太紧密的联系,建筑追求的是传世,所谓百年大计的说法道出了此中真谛。因为,在所有的艺术中,建筑可能是最困难的艺术。困难不仅在于难于实现,也在于建筑一旦建成,也很难更新或改变。建筑的任何变化都意味着经济上的巨大支出。古往今来,有多少建筑的奇思妙想只能停留在纸面上,建筑是一门收到众多条件牵制的艺术。而无数流传至今的古老建筑,更加深了人们对建筑永恒的这种认识。建筑师在面对甲方的时候,经常可以听到“我们希望这个项目能够50年不落后”诸如此类的说法或要求。但建筑师并非预言家,这种追求传世的价值取向,使得建筑师总是在思考什么才是建筑的永恒之道?在这样的背景下,建筑与时尚追求的并不是相同的价值目标。


扎哈为melissa设计的鞋                                                         扎哈为swarovski设计的首饰

时尚更容易让人联想到的是服装、饰品,或者消费类电子产品。建筑经常以一种另类的方式介入时尚,被当作背景,与前景纷繁变化的主角形成趣味上的对比或冲突。所谓时尚一定是变动不居的,不然无法体现时间性这个特点,而建筑像是一头大象,他的舞步如何能同小鸟一样轻快?但技术的进步使一切成为了可能。自工业革命以来,建筑日渐走出了传统的束缚,新技术、新材料的广泛应用不断催生形式的变化。一方面,建筑形式的改变极大地影响了社会的审美标准,另一方面,审美趣味的求新欲望也对建筑的形式更新提出了越来越迫切的要求,直至两者在一定的周期上找到共同点。


在第二次世界大战之前,建筑风格的演变往往需要一个漫长的周期,技术、经济、社会和传播的种种限制,使得新风格或新样式的流传不可能在短时间内完成。二战以后,建筑工业化的步伐加快了,工业化的程度也更深入了,从生产上具备可快速复制的可能。正是工业化的进程同时推进了建筑技术和经济的发展,加上传播媒介的演变,建筑的舞步变得轻巧了。记得美国建筑师菲利普•约翰逊在1988年他策划的“解构建筑七人展”的开幕式上说,建筑总是搭上风格流变的末班车,但在这一次,建筑搭上了头班车,意即建筑走到了其它艺术门类的前面。这正是一个值得标记的历史事件,其后的事实验证了约翰逊的话。这次展览的参展建筑师都成为了社会风云人物,影响力超越了建筑界,他们是当时还年轻的雷姆•库哈斯、扎哈•哈迪德和声望更高的弗兰克•盖里、丹尼尔•李布斯金、蓝天组、伯纳德•屈米以及彼得•埃森曼。而在这场建筑运动中,计算机辅助设计无疑发挥了重要的作用,电脑的模拟使建筑师对于自己的想象更有把握,也更易于实现。

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