时尚批评

时尚批评家和时尚理论家的能力是不同的，正如艺术批评和艺术理论也迥异一样。也有人会成功的身兼二者，但在我看来这样的人不多（阿瑟•丹托就是这样的人，他不仅是首屈一指的理论家，同时也给《国家杂志（The Nation）》提供精彩的艺术批评）。至于我，首先是理论家而不是批评家。尽管我也写过或讲到过一些艺术，却尽量地不去写艺术批评。我相信我会是一个糟糕的批评家，就没必要涉足其中了。因此，这个讲座讲的是时尚批评是什么、为什么，不能说明我就懂得时尚批评。可以说，这是时尚的超批评（meta-critique），即对时尚批评的批评。

时尚理论完全还处在婴儿期，与复杂多样的艺术理论不可同日而语。因此，如今的时尚批评也不能像艺术批评一样，从理论中获得支持。批评更多地是针对时尚的审美层面，很多号称“时尚理论”的文章跟时尚批评还是有些距离的。它们往往只是文化研究和和有关衣服的性别理论，这也并不是说这样的论述就不好，只是通常它们与狭义的时尚批评关联不大。时尚批评向艺术批评取经无可厚非，却不能简单地对着它的观念方法依葫芦画瓢，当然。艺术批评也不是样样皆好，这又是另一个话题了。我不多讲，当代的艺术批评中，作批评的很少能在色彩、技法和材料的认识上具备良好的素养，意味着他们读得太多，看得却太少。时尚批评必须避免犯同样的错误。批评家们要置身在时尚之中，逐渐地磨练眼光。有了独到的眼光方能品味异同，这至关重要。

时尚批评家缺少有针对性的教育，至少不能与艺术批评相较。未来时尚批评想要参照的先驱者也不多，硬要举例，苏济•门克（Suzy Menkes）、霍利•布吕巴赫（Holly Brubach）和科林•麦克道尔可以位居前列。他们论点鲜明，有理有据，读了确实可以增进见识。

当然，时尚理论、时尚批评和时尚报道很多地方都是重叠的，差异也很显著，我把时尚批评放在报道和理论的序列之间，与这两者均有近似之处。

批评的关键特征就是估定价值。其目的就是尽可能地阐明一个造物的价值。然而，仅仅是这般的估定仍不能算是合格的批评。不说明缘由，不建立标准，就只简单地作出定论是不行的。在英语中“批评（criticism）”和“评论（critique）”两词最能混淆（在别的语言中也是一样）。比如说，仅仅是恶语相向常让人觉得实在真挚，却不能算是合格的批评。无缘由的否定并不比无缘由的肯定高明多少。还是让我们把“批评”真正意思弄清楚吧。

“批评（criticism）”和“评论（critique）”源自希腊语krinein一词，意思是作出判断或决定，引申出分类、区分、甄别、确定等意思。希腊语kritikos也差不多，意指那些做裁定的陪审团成员。批评是一种意在对事物作出判断，甄别好坏的活动，必须要强调的是它既可以是肯定的，也能是否定的。

当然，可能也会有人说，批评家为何要费心写他认为在审美上是失败的东西呢。毕竟，靠笔尖不能穷尽万物，批评家的一大任务即是要挑出那些值得写的，为何不单单扬精华、弃糟粕呢？答案很简单，两方面的批评我们都需要，我们从失败得来的借鉴通常不比成功要少，甚至更多。

我刚说过，所有批评（文学、电影、绘画和时尚）中最核心的层面是估定价值。这并不是没有争议，就当前的艺术批评而言，争议还很大。不管怎样，我只能先摆出这样的观点。还需补充的是：正统的批评是由有缘由的价值估定构成的，这很重要，意味着要是有人仅是一通褒贬，而不说清原因，就不能算是严格的批评家。批评其他的层面包括：描述、比较、解释和文脉分析。

描述是告诉读者这是一个怎样的造物，各部分如何配合，色彩、裁剪、图案和材质是怎般呼应的。这是批评其他层面的基础。比较是要指出它与其他造物的异同。文脉分析是要把造物放在设计师之前的作品、他的灵感来源及更广泛的文化氛围的大构架里面。解释就是试图回答：它的意思和意义何在？答案多样纷呈，这很好理解，有些造物所能解释的内容就要比别的多得多。

对时尚批评家而言，高级女式时装可能最为诱人，有究不完的内涵、来源，但我相信，将成衣纳入批评视野同样重要，它是真正在人们的生活中发挥作用的。我们甚至可以说，设计师的作品穿的人越多，则他被正统批评关注得越少。男装较之女性时尚而言，更是饱受冷遇，尽管这个话题同样也重要、迷人。有些作品就是为了好看，这无可厚非，却让解释者无事可干，也有些追求意味深远，却与美毫不相干。

最终，这些要素都会为价值估定服务，给批评家打下合理的估定所需的根基。价值估定能排出作品的序列，设法懂得设计师的意图。这些意图是否意味深长？作品在审美上又是否获得了成功？

时尚批评家需知晓时尚深远庞大的历史，知察其重大的交汇和突变之处。比如你看2009年的秋季系列，里克•欧文斯（Rick Owens）的毛皮帽子、德里斯•凡•诺滕（Dries van Noten）的图案主题、马克•雅各布（Marc Jacobs）取自珂洛艾伊（译者注：诞生于20世纪50年代的巴黎高级时装品牌）的夹克和宽肩套装，除了明显的20世纪80年代风格，乍一眼没啥共同之处，再进一步探究。他们明显都受到了现已被遗忘的佩尔•斯普克（Per Spook）的影响，但据我所知，他们无一意识到了这种影响。当你看出其中的端倪，对他们这季的系列也就另眼相看了，不再贬斥，开始领会此前并未意识到的风格关联。时尚批评的关键就是要揪出这些东西。


德里斯·凡诺滕2009秋季系列