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文艺复兴赞助人:文艺复兴时期的艺术赞助

  • Update:2011-09-07
  • 张敢
  • 来源: 装饰
内容摘要
内容摘要:本文主要介绍了在文艺复兴时期赞助人与艺术家的关系和对艺术创作的影响。这个时期的艺术赞助人可以大致分为四类,由于身份的差异导致他们对艺术的要求也不尽相同。赞助人与艺术家之间通过合同的形式进行相互约束,最终创作出了大量在美术史上产生重要影响的艺术作品。
关键词:文艺复兴、艺术家、赞助人

当然,得到尤里乌斯二世宠爱的艺术家并非米开朗基罗一人。梵蒂冈宫签字厅的壁画就是由他委托拉斐尔完成的,著名的《雅典学院》、《帕纳索斯山》、《圣体的辩论》以及《民法和宗教法规的确立》等就在其中。(图7)而圣彼得大教堂也是在他在位时期下令重建的。他通过向捐赠者发放赎罪券来募集资金,并任命著名的布拉曼特为主设计师。但是1514年,也就是尤里乌斯二世去世的第二年,布拉曼特也离开了人世。

7.拉斐尔:《圣体的辩论》,1509至1510年,湿壁画,意大利罗马梵蒂冈宫签字厅。


接任尤里乌斯二世的教皇就是利奥十世。他来自美迪奇家族,很自然地继承了家族对文学艺术的酷爱。因此,他在继任教皇的同时也接手了圣彼得大教堂这项伟大而艰巨的工程。他将任务交给了自己的朋友和保护人拉斐尔。在随后的几十年里,大教堂经历了数任教皇和几位设计师,最终又落到了已经71岁高龄的米开朗基罗身上。尽管他也没有看到教堂的最后完工,但是他设计的宏伟的教堂穹顶最终还是建造起来了。(图8)

8.米开朗基罗•波纳罗蒂:《圣彼得大教堂穹顶》,1564年,梵蒂冈圣彼得大教堂。

在宗教领域,地位仅次于教皇的就是那些红衣主教了。一些享有特权的红衣主教同样拥有巨大的财富。他们经管的许多教会财产同自己的私人财产混淆在一起,并且受到贵族家庭和政治关系的保护。因此,红衣主教的宅第就像一个小朝廷,在那里出入各式各样的人物,当然其中不乏音乐家和画家。为了装饰自己豪华的府邸,红衣主教们需要绘画、雕塑和珍贵的陈设品,他们很自然地扮演着艺术赞助人的角色。所以,马西莫•菲尔波颇为正确地指出:“文艺复兴时期罗马的辉煌,成为数十年间杰出的艺术家们荟萃的中心,如果没有教会的大量订货和教皇与红衣主教们用之不竭的消费,是不可想象的,因为这些都是最重要的社会前提之一。”[5] 1516年,拉斐尔为利奥十世的私人秘书、红衣主教贝尔纳多•多维奇•达•彼比耶纳创作了一幅肖像。彼比耶纳同时也是一位作家和人文主义者,而且像利奥十世一样是一位对古典艺术充满热爱的学者。他出于对拉斐尔的信任曾经向其委托了大量的作品。他的侄女曾与拉斐尔订婚,不过在结婚前那位可怜的姑娘去世了,而拉斐尔也一直没有再婚。(图9)

9.拉斐尔:《红衣主教贝尔纳多•多维奇•达•彼比耶纳肖像》,约1516年,布面油画,85x66.3厘米,意大利佛罗伦萨皮蒂宫美术馆。

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