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文艺复兴赞助人:文艺复兴时期的艺术赞助

  • Update:2011-09-07
  • 张敢
  • 来源: 装饰
内容摘要
内容摘要:本文主要介绍了在文艺复兴时期赞助人与艺术家的关系和对艺术创作的影响。这个时期的艺术赞助人可以大致分为四类,由于身份的差异导致他们对艺术的要求也不尽相同。赞助人与艺术家之间通过合同的形式进行相互约束,最终创作出了大量在美术史上产生重要影响的艺术作品。
关键词:文艺复兴、艺术家、赞助人


布克哈特将文艺复兴时期意大利的小国分成三类。第一类是专制国家。这些国家的君主虽然残暴,但是由于他们出身低微,往往依靠个人的能力才获得了统治地位。因此他们在用人时,更重视的是人的才能而不是他们的出身和门第。所以他们喜欢接近真正有才能的艺术家和文人,并给他们优厚的待遇,替自己建造宫殿,用绘画和雕塑满足自己生活的享受。另一类是城市共和国,如佛罗伦萨。由于那里的社会变动很多,因此艺术家和文人学者能够享受充分的自由。第三类就是上面提到的教皇国。因此,世俗的宫廷除了是政治活动的中心,还是聚集财富、资助艺术和发表言论的场所,很多杰作就是在那里产生的。
在文艺复兴时期,对文艺的赞助是君主获取名声的重要方式之一。于是,一些画家被召集到宫廷去装饰君主的居室,同时也为他们画像、设计服装和宫廷节日的活动场面。15世纪有13位艺术家被授予贵族头衔(其中有11位是意大利人),而到了16世纪则有59位艺术家获得了贵族头衔,其中有29位是意大利人。[6] 当然,这些艺术家的地位并不是非常稳固的,即使像达•芬奇这样高傲的艺术家也不得不为了获得应得的报酬而讨好性情乖戾的斯弗尔查大公(Ludovico Sforza),他曾经为大公设计节日庆典的彩车和游行时的服装。扬•凡•埃克曾服务于勃艮第的菲利波•伊尔•博诺公爵,既是他的侍从也是他的宫廷画家。1429年,他为公爵送信去葡萄牙,同时还肩负着为未来的公爵夫人画像的任务。提香也是一位在宫廷里获得极大成功的艺术家,他曾为神圣罗马帝国皇帝查理五世服务,为这位君主画过几幅肖像。
在佛兰德斯,尽管每个时期的勃艮第公爵都委托艺术家为自己创作,但是勇敢者菲利普(1364-1404年在位)却在北欧最伟大的艺术赞助者之列。他的兴趣主要集中在插图手抄本、阿拉斯壁毯(阿拉斯是法国东北部的一个城市,以其出产的织物而闻名)和他遍及王国各地的众多城堡和城市住宅内豪华的家具。他最大的一项艺术事业是在第戎附近的沙特勒兹•德•尚普莫尔修道院(卡尔特会修道院)建筑。卡尔特会由圣布鲁诺于11世纪晚期创建,该会由一生坚持孤独生活和祈祷的僧侣组成。圣布鲁诺在靠近法国东南部格勒诺布尔的沙特勒兹建立了修会。因此,沙特勒兹(在英语中是“宪章室”的意思)这个词被用来特指卡尔特修道院。由于卡尔特修道院没有收入,因此勇敢者菲利普的捐赠就显得非常有意义了。这里准备作为勃艮第瓦卢瓦家族重要成员的墓地,因此沙特勒兹宏伟的建筑吸引了来自北欧各地的艺术家。
勇敢者菲利普还赞助开办了一个雕塑作坊,由雕塑家克洛•斯吕特(Claus Sluter,大约活动于1380-1406年)负责。斯吕特为沙特勒兹•德•尚普莫尔修道院在一眼井上设计了一座大型雕塑喷泉。这眼井是修道院主要的用水来源。不过,似乎这个喷泉从未真正喷过水,因为卡尔特会要求安静,并且在祈祷时要摒除所有能够发出声音的东西。尽管雕塑家在整个喷泉完工之前就去世了,但是他完成了《摩西井》(图10)这件杰作。整个雕塑是一个生命之泉的象征,基督的血倾泻在旧约先知的上方,洗去他们的罪恶,然后流入下面的井中,代表了人们对永生的渴望。

10.克洛•斯吕特:《摩西井》,1395至1406年,大理石,高183厘米,第戎考古博物馆。

富有的家族或个人也会出于各种不同的原因而委托艺术品。除了审美愉悦的原因,这些赞助者资助的艺术往往成了他们的财富、地位、权利和知识的证明。艺术也会被委托作为宣传、慈善或纪念性的用途。在文艺复兴时期,对艺术进行赞助的家族中最著名的要算佛罗伦萨的银行家美迪奇家族了。
美迪奇家族可以追溯到13世纪,到1421年,乔凡尼•比奇•德•美迪奇(Giovanni Bicci de’ Medici)因为对贫民的赞助而受到人民的拥戴。1428年,乔凡尼死后留给儿子科西莫以良好的声誉和巨额的财富。科西莫不仅具有卓越的政治才能,而且受过良好的教育,他精通拉丁文,还懂希腊文、希伯来文和阿拉伯文,他的兴趣广泛,对文学、艺术和学术的关心丝毫不逊于财富和权力,而且对艺术中的各种风格采取了非常宽容的态度。[7]
科西莫的后继者继承了他对艺术的热爱,他的儿子皮耶罗(Piero de’Medici)和孙子洛伦佐(Lorenzo de’Medici)都是15世纪重要的艺术赞助者。修士画家菲利波•利皮(Fra Filippo Lippi,1406-1469年)曾经写信给皮耶罗,希望得到他对自己和家人的接济。我们知道,这位放荡不羁的修士在拐走后来成为自己妻子的修女鲁克丽希娅•布提(Lucrezia Buti)之后,就是科西莫将他从教会的惩罚中解救出来的。
赞助人不仅订购艺术家的作品,而且他们的兴趣和要求甚至对艺术家的创作产生非常具体的影响。在画家马泰奥•德•帕斯蒂(Matteo de Pasti)写给皮耶罗的信中,谈到皮耶罗委托绘制的彼特拉克凯旋仪式时这样写道:
我已经收到了您关于“传闻的凯旋”的指示,但我不知道您想让坐在车里的那位女子穿简朴的衣服,还是像我打算的那样,让她披斗篷。其他的我都知道:要画四只大象,给她拉车,但是请告诉我,您想要她的随从中只有年轻人和女子呢?还是想同时画几个有名望的老头。[8]
因此,我们甚至可以认为,在很大程度上是赞助人而不是艺术家在这类作品中表现着自己。
洛伦佐•德•美迪奇杰出的政治才能使佛罗伦萨在1480年到1490年达到政治、文学和艺术光荣的巅峰。他一直把自己当成趣味的裁判者,而他同时代的人也这样认为。甚至连一些外国的赞助者也向他请教并让他帮助推荐艺术家。洛伦佐发现自己所处的时代没有一位雕塑家能与当时卓越画家的伟大成就和崇高威望相匹敌,因此他决心创建一所雕塑学校。他请多米尼克•吉兰达约(Domenico Ghirlandaio,1449-1494年)把他作坊中的有志于雕塑的弟子送到他开办的学校中去,在那里将由多纳太罗的弟子贝尔托多(Bertoldo di Giovanni,1420-1491年)对他们进行培训。少年米开朗基罗就是其中一员。米开朗基罗由于自己的执著和天才很快就得到了洛伦佐的赏识,并让他搬进自己的官邸和自己的孩子们一起用餐。
在文艺复兴时期,一些贵族出身的妇女虽然没有掌握政治上的权力,但她们却有机会行使自己资助艺术事业的权力。在这些对文艺事业的资助者中,最著名的要数费拉拉公爵的女儿伊莎贝拉•德斯特(Isabelle d'Este)。她受过良好的教育,会希腊文和拉丁文,而且能歌善舞。在嫁给曼图亚的君主后,她常常主持宫廷的节日庆典和各种演出活动。她最得意的事情就是请到访的宾客参观她宫廷里收藏的当时著名艺术家的作品,她曾经委托安德烈亚•曼泰尼亚(Andrea Mantegna,1431-1506年)创作了著名的《帕纳索斯山》。(图11)

11.安德烈•曼泰尼亚:《帕纳索斯山》,1497年,布面油画,160x192厘米,法国巴黎卢浮宫。

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