文艺复兴文学：文艺复兴时期的欧洲文字

图19. “加拉蒙”铅字

图20. “加拉蒙”的“ft”铅字

图21. 诞生于1957年的“Helvetica”是瑞士字体风格最经典的代表
 

文艺复兴衬线体具有和谐的字形和便于阅读的特征。它的风格主要表现为：笔画宽度存在细微差别；圆弧形衬线过渡流畅自然；竖向笔画为楔形；限定其字形的方形框架内的文字，以对称轴的交点为其基准中心点等。“威尼斯式文艺复兴衬线体”和“法式文艺复兴衬线体”两者之间总体来看非常近似，但仍然有一些细微的区别，其中一点便是小写字母“e”中间的短横画线。“威尼斯式”的横画线是倾斜的，而“法式”则是水平的。（图22）

图22. 两种文艺复兴衬线体字母“e”的区别：上为威尼斯式文艺复兴衬线体；下为法式文艺复兴衬线体

图23. 古典主义衬线体的“A”和“a”

当欧洲文明迈入18世纪时，起源于意大利的文艺复兴早已衰落。来自英国的铸字师威廉•卡斯隆（William Caslon）、约翰•巴斯克维尔（John Baskerville）以及法国铸字师皮埃尔•西蒙•富尼尔（Pierre Simon Fournier）再次革新了文艺复兴衬线体，他们将欧洲印刷文字全面带入了“巴洛克衬线体（Barock-Antiqua）”时期。不久后的18世纪中后期至19世纪，法国人费明•迪多（Firmin Didot）、意大利人贾巴蒂斯塔•博多尼（Giambattista Bodoni）和德国人尤斯图斯•埃里希•沃鲍姆（Justus Erich Walbaum）等铸字大师又将衬线字体进一步发展至“古典主义衬线体（Classicism Antiqua）”时期。（图23）衬线字体在历经古罗马帝国的硝烟烽火，中世纪黑暗时代的转世重生，至此达到了最顶峰。当西方文明迈入工业革命以后，从衬线字体又相继发展出粗衬线体和无衬线体。时至今日，衬线体与无衬线体已经发展成为字母文字体系里最重要的两大字体类型，统领着整个西方世界的文字面貌。

参考文献：
[1] 部分内容节选自顾欣：《比文较字：图说中西文字源流》，重庆大学出版社，2009。
[2]（英）约翰逊：《文艺复兴：黑暗中诞生的黄金时代》，谭钟瑜译，天津人民出版社，2007。
[3] http://de.wikipedia.org
[4] http://www.typolexikon.de
[5] http://typisch.le-phil.de/Pdfs/Die_Geschichte_der_Schrift.pdf