清华大学美术学院举办“工艺美术·再生产” 专家座谈会

章星——要抓住工艺美术再生产的上游环节 

章星：

我是陶瓷系的，所以只关注陶瓷。我觉得从“再生产”的这个课题来说，可能对陶瓷是最贴切的。我大概查了查陶瓷的背景，广东德化有1400家企业，从业人员有8万到9万，工艺美术这类的大概有一半以上。像宜兴有700家企业，从业人员10万人，估计9成以上全是手工的。还有潮州，潮州前一段跟景德镇也吵起来了，因为国家把瓷都的命名又给了潮州。为什么给潮州呢？潮州有上万家企业，从事人员是40万，是属于工艺美术这个行业的，我调查了一下，工艺美术也在3成以上。景德镇现在是3000家企业，大概是15万从业人员，还有一些景漂的，就是艺术院校的或者非景德镇的人，有几万人。中国以城市命名的陶瓷很多，像南方有景德镇、龙泉、德化、佛山、潮州、宜兴，既是城市也是搞陶瓷的。北方有山东的淄博、河南的禹州、河北的唐山，还有陕西的陈炉，一说这些全部是陶瓷。简单来说，现在讨论再生产是非常有意义的。

但是在这里面我们要分出再生产的工艺美术的对象，有些大型企业需要排除在外，因为它完全走的是高科技，还要把传统艺术里面走纯艺术的排除掉，刚才苏老师和方老师关于定位的问题，我觉得也是很有意义的，工艺美术本身必须得是具有实用性的，能够在一定的场合使用，这么多人如果全部是做博物馆化的，那整个的消费根本搞不起来。

从我们这个角度，还是讲讲我们能做什么。我们参与的是关于陶瓷的教育，其他的行业是社会、政府的导向问题。刚才尚老师也提到，从古到今，再生产里面最重要的是设计。陈岸瑛老师发座谈会邀请以后，我突然联想到，我们陶瓷系做了点事，大概从上世纪50年代到80年代，我们一直在宜兴做陶瓷培训班，有一年一期的，有半年一期的。现在看来，这些中青年大师基本上全是我们的培训班出来的。我们更多注重文化、造型艺术，这是手工艺里面所欠缺的。还有一个案例是，我们在德化，从1999年到2004年，办了4期培训班，每期大概有60人，现在德化搞手工艺的中坚力量，包括省级大师，基本上是经过我们培训的。这里面我们是以文化、美术技艺注入，从再生产的角度，抓住了再生产的上游，中下游要靠社会自身的发展，但是从教育角度来说，我们抓的是上游。