构成主义在中国 ——以民国期间的封面设计为例

6. 上海现代书局1929年出版的《橄榄》封面。

7.1928 年出版的《新宇宙》杂志封面。

        对于构成主义的态度，除了“拿来主义”在辩证的基础上融入本土文化之外，还有另外一种接受的模式，那就是将构成主义与其他的西方风格进行融合，以获得一种文化身份更为模糊的设计形式。1945 年左翼作家代表冯雪峰出版了他的杂文集《有进无退》（图8），这本杂文集的封面设计无论色彩还是元素都非常现代，很明显也是受到了构成主义的影响的作品，尤其是受到构成主义代表人物李西斯基1919 年设计的海报《红色楔子攻打白军》的影响（图9）。封面上元素虽然较为简单，但是作者在处理时使用的技巧却十分独特，视觉的主体全部由抽象的三角形色块以及线条组成，这些元素由左下方同一个原点向上散开，铺满整个画面，封面底端设计成一整黑色条，色条中间排有红色的出版社名。这个封面作品中，设计师对于构成主义风格的理解与运用是非常高明的，尤其是构成主义对于抽象的三角形、红黑两色组合等视觉元素的强化以及富于象征意义的表述，都被成功地移植到了《有进无退》的封面设计中。

8. 国际文化服务社出版的《有进无退》的封面，1945 年。（自《书影》上）

9. 李西斯基设计的政治海报《红色楔子攻打白军》，1919 年。

        整体来看，这个作品的风格基本上可以认为就是构成主义的延续，但是如果将其与“后印象主义图画现代主义”平面设计的代表人物卡桑德拉（A.M.Cassandre）为法国铁路设计的《北线快车》（Nord Express）海报相比（图10），就不难发现两者之间存在着惊人的相似之处，事实上从基本的构图来看两件作品几乎同出一辙，比如在《北线快车》中，基本元素的特征以及排列顺序为：直线——曲线——三角形，同样的特征的造型元素也出现在了《有进无退》之中，甚至于细节的处理上都有着极高的相似度，差别无非是一个抽象，一个具象；一个向左，一个向右而已。不同的是，《有进无退》的设计凸显了文字的功能，加粗的美术字与三角形叠放置在一起，文字字形被处理成与三角形相配合的透视状，表现出强烈的力量感与速度感，暗示着一种对于旧往决然的反叛与无悔。这与《北线快车》中的文字偏向于理性存在不同。《北线快车》设计于1927 年，早于《有进无退》出版的时间，所以，完全可以认为《有进无退》的设计除了受构成主义的影响之外，也明显地参考了卡桑德拉的作品。

10. 卡桑德拉设计的《北线快车》，1927 年。