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对话包豪斯

  • Update:2010-01-07
  • 王芳 整理
  • 来源: 装饰杂志社


这些技能只是最基本的东西,将来风格的形成需要头脑里的一些东西。包括必须在这个过程当中不断去批判和自我否定,在当中不断去改正自己,否则之前的那些技能不能形成一个很好的融合。


学生戊:
我是学习绘画的,我想要去德国学习。我想问下这位绘画的老师,我画这种画儿如果去德国怎么样?(展示一幅人体写生的油画)
克拉特: 你真有勇气,这是一个表扬。因为在绘画里有很复杂的情绪,你首先要很用功。然后你要有兴趣。
学生戊:如果我这样画,我有机会在德国学习吗?我不想学习非常现代的流派,我喜欢传统的方法。
克拉特: 确实技术是会让人上瘾的,高超的技术让你有瘾头。在一些艺术学院里面,也有各自的特点,也会分自然主义的,写实主义的等等。比如在莱比锡,它会有一个引导而不是强迫,去选择自己的风格。我在上学的时候,我的校长是做抽象类的雕塑的,他说写实主义是应该被枪毙的,是过时的,当时写实主义和现实主义是完全死掉的。但是现在慢慢地又有了回流,比如德国的几个著名的艺术家。现在越来越多的风格是交织在一起的,我不会像我的校长那样说写实主义是完全过时的,如果从回流的角度看,你选择的风格也是最现代的。
学生己:我的问题是关于平面设计的。教授们都有自己独特的风格形成了吧,而许多年轻设计师在探索自己的风格时都会遇到很多障碍,例如还不够了解自己,还不能肩负融合民族文化、与时代同行这些任务,我想问教授们能否给我们分享一下自己年轻时探索自己风格的心路历程和经验。还有一个小的问题是关于包豪斯的平面设计课程,现在虽然世界的物质文化是同质化的,但是我想艺术或者是设计是多元化的,包豪斯的平面设计是有意把学生往一个方向上领,还是鼓励多元化的设计?
哈根拜格: 刚才这幅画是一个女人体,自己应该怎么去寻找自己的风格,风格其实是一个思考的过程。比如说这个女人体为什么是不穿衣的,如果她穿衣的话应该穿什么,这个思考的过程就是一个自我发问的过程,你们可以自我认识的。风格是需要不断自我强化的,你要专注于这件事情,用心去做,才可以形成风格。
学生在工作室里面都能学到非常多的技能,比如手工的或是其他的。这些技能只是最基本的东西,将来风格的形成需要头脑里的一些东西。包括必须在这个过程当中不断去批判和自我否定,在当中不断去改正自己,否则之前的那些技能不能形成一个很好的融合。我们在思考这个问题的时候不应该有这个概念,不要老想着概念的提出,要从身体上的感受出发,比如像太阳光照在身上有点热那样自然。要从身体的感受为出发点来思考刚刚提出的这个问题。
赫斯:根据我之前的经验,我自己也会遭遇风格上的问题,这有一个自我发现与自我完善的过程。你需要一直持有一种怀疑的态度,自己做事的强度是不是足够,这是一个关于头脑的事情,你要不断在头脑里怀疑自己,比如你是做平面设计的,你也要同时看些看些其他种类的设计,如建筑等,看他们是怎样做的。不断地对自己进行否定和怀疑,在头脑中形成一个不断发展的过程。
兴趣即一件东西的好奇是很重要的,如果失去了对某件东西的兴趣和爱好,或者是探索的精神的话,内心就失去了动力。就会使自己的进展受到阻碍。对一件事物的新鲜、好奇或者是兴趣,是可以通过训练不断完善的。
我认为这次机会,有不同的教授做不同的讲座,不同的观点在一起是很有趣的。我非常感谢贵院提供的这次机会,让所有的同学和教授在这个框架里进行交流。这好像是一个交互设计,我们没有完全地从专业的角度去讨论问题,而是在一个边缘的位置去讨论不同的问题和不同的想法,这是非常有趣的。
学生庚:我原来是学国画的,后来转到油画,现在又转到环境艺术来了。中国传统建筑和绘画有很多优势,我想问一下德国有没有这种类似“风水”的忌讳?
迈森海德: 现在在欧洲也有很多宣传册是讲“风水”的,但是我比较幸运的是,我在二十多岁读大学的时候遇到一个中国人,我们是同学一起读书,当时我在修房子的时候,那个中国同学就帮助我,告诉我风是怎么过来的,水是怎么过来的,然后我对风水就有了比较多的了解。“风水”完全是一个中国的传统,在德国没有,德国对于风水的理解,是一些比较浅显和表面的,更多东西都不能被理解。

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评论

  • freeunion
  • 2010-03-16 16:03:39

我们的设计是世界的,世界的设计也是我们的,但是如何兼容并蓄,创新提升,设计之道远而任重。

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