1。1889年巴黎世界博览会海报（为宣传优惠门票之用），纸质印刷，80.8厘米×60.5厘米，巴黎，卡尔纳瓦雷博物馆（Paris, musée Carnavalet） 2. 1900年巴黎世博会场馆鸟瞰图，凹版印刷，45厘米×57厘米 “展示各国科技水平、国力和文化”是第一届伦敦世博会的倡导者阿尔伯特亲王（Prince Albert）及组织者亨利•柯尔（Henry Cole）的初衷。这一宗旨在160年间始终得以保留和延续。适逢上海世博会开幕，此次在法国巴黎国家档案馆举办的展览，从一个独特的视角，以回顾历史、呈现史料的方式，向人们阐释世博会的意义，特别是它的文化价值。 从1855年到1937年，法国一共举办过八次世界博览会（1855年、1867年、1878年、1889年、1900年、1925年、1931年和1937年），主办城市皆为巴黎。其中的三次被赋予了主题，分别是“装饰艺术与工业”（1925年）、“殖民地”（1931年）以及“现代生活中的艺术与技术”（1937年）。如此频繁地举办，反映出民众和政府对工业产品的热忱，以及对圣西门的思想与“实业制度”的推崇。同时，每一次世博会还能推动举办城市的建设。19世纪下半叶，欧洲的城市化进程的速度愈发加快，城市人口数量的激增导致城市的形状、形象和结构发生改变。世博园多建在市郊空旷的地区，这便在无形中扩大了城市的边界和尺度，刺激人口流动，也相应地促进城市交通的发展（图1、图2）。 但是，世界博览会绝不仅仅是“技术的狂欢节”，或如本雅明所言，是“商品拜物教的朝圣地”，抑或是法国主流媒体《世界报》（Le Monde）对上海世博会的评价——“国力的展示窗” （图3、图4）。它还是一个独特又集中的平台，展现欧洲以外的世界，让19世纪的欧洲人发现更多的民族和他们的文化。 3. 1878年巴黎世博会机械厅瑞士展品，Alphonse Liébert拍摄，30厘米×41厘米 4. 讽刺漫画《国际化的足浴》（Le bain de pieds international），Jean Veber（ 1864-1928）绘，1900年，纸质印刷，56厘米×76厘米，巴黎，Forney图书馆。作品中，各参展国元首头戴形如其展馆的帽子，肩并肩地坐在塞纳河畔洗脚，身材、表情各不相同。作者用拟人化表现方式比喻了参加1900年世博会的主要欧洲国家的实力。这些人物从左到右分别是：意大利国王维克多•埃马纽埃尔三世（Victor Emmanuel III）、奥斯曼帝国苏丹阿卜杜勒-哈米德二世（Abdul-Hamid II）、美国总统麦金莱（William McKinley）、奥地利的弗朗西斯•约瑟夫（Francis Joseph I）、英国女王维多利亚（VIctoria）、比利时的利奥波德二世（Léopold II）、德国皇帝威廉二世（Wilhelm II）、西班牙国王阿方索十三世（Alfonso XIII）、瑞典国王奥斯卡一世（Oscar I）、希腊的乔治一世（Georges I）以及塞尔维亚的亚历山大一世（Alexandre I） 由于在18世纪初拿破仑先后对埃及和希腊发动战争，以及后来苏伊士运河的开通和大量东方游记的出版，到了19世纪，西方国家对东方艺术的兴趣逐渐变为风尚，并对当时的绘画、雕塑、设计以及音乐产生影响。1867年的世博会，主办方在战神场（Le champ de mars）建造了以“一千零一夜”为主题的活动园。尽管建筑师是法国人，如Léon Parvillée 、Alfred Chapon、Albert Maignan，其风格却完全是东方的——土耳其宫、埃及宫、摩洛哥宫以及中国和日本宫等（图5-13）。在每个展厅中，来自该国的艺术家或工匠进行表演，观众得以亲身体验异国风情。不过，这样的展示并不是屡试不爽。1889年，同样是在战神场，著名的巴黎歌剧院的建筑师Charles Garnier雄心勃勃地筹备了“住宅的历史”回顾展（图14-16），44栋建筑再现了包括史前穴居、希腊神庙、高卢茅屋、俄国枞木屋、爱斯基摩雪屋以及文艺复兴宫殿在内的各国、不同时期的住宅。然而，展览没有受到欢迎，观众似乎更愿意把注意力集中在那些造型怪诞的大型建筑模型上。 5. 1867年巴黎世界博览会，突尼斯大公宫立面图，Alfred Chapon（1834-1893）设计，水彩，照片翻印，84厘米×65厘米 6. 1867年巴黎世界博览会，突尼斯大公宫外景，Pierre Petit摄影 7. 1867年巴黎世界博览会，突尼斯大公宫内景，Lévy摄影 8. 1867年巴黎世界博览会，突尼斯大公宫内的展示活动：努比亚人牵着埃及骆驼在园中散步（上）、突尼斯理发店（下），Gustave Janet绘，38厘米×27厘米，纸质印刷，巴黎，卡尔纳瓦雷博物馆 9. 1867年巴黎世界博览会，阿托尔神庙立面图（阿托儿为埃及的爱与丰饶女神），水彩 10. 1867年巴黎世界博览会，阿托尔神庙及斯芬克斯甬道，Pierre Petit摄影 11. 1867年巴黎世界博览会，埃及庭院立面图，水彩，84厘米×65厘米 12. 1900年巴黎世界博览会，中国馆立面图，纸质印刷，65.5厘米×97厘米 13. 1900年巴黎世界博览会，中国馆正立面效果图，纸质印刷，62.5厘米×98厘米 14、15. 1889年巴黎世界博览会，“住宅的历史”回顾展，Charles Garnier设计，阿兹特克住宅设计图，非洲住宅设计图，水彩，每幅92厘米×64厘米 16. 1889年巴黎世界博览会，“住宅的历史”回顾展，Charles Garnier设计，15世纪住宅模型外景 17.“反殖民地世博会”海报（文字主要内容：100年来法国的统治，一部分人忍受贫困，另一部分人享受富裕！），约1930年，纸质印刷，80厘米×60厘米，普罗旺斯地区艾克斯，海外档案馆 实际上，世博会中的异国情调更多源于当时欧洲人的好奇心。一方面，欧洲人对香料、茶、丝绸、陶瓷等此类商品趋之若鹜，而另一方面，因工业革命、技术进步而产生的价值观和对文明的标准判断如“领土扩张”般向东方国家和其殖民地渗透，并最终无可挽回地将它们“现代化”和“西方化”（图17）。我们看到，世博会总是在营造文化多样共存的和谐景象，但这背后却又隐藏着“被趋同”和“被文明”的危机。也许，这一现象自世界博览会创立至今，一直存在着。
周志
李云
陈曦
程旭
